41. Sobre la superficie del caveto hay dos figuras geométricas de tamaño inferior a la anchura del canecillo, dispuestas cerca del borde superior y del inferior. La primera es un objeto troncocónico con finas marcas longitudinales que van a juntarse en el ápice que presenta una forma redondeada. La segunda es un baquetón dispuesto horizontalmente con dos finos surcos paralelos que abarcan toda su longitud.
42. Sobre la superficie del caveto hay dos baquetones de tamaño inferior a la anchura del canecillo, dispuestos horizontalmente y cerca del borde superior y del inferior. El primero tiene un fino surco que abarca toda su longitud.
43. Igual que el anterior salvo que el baquetón también tiene el surco.
44. Sobre la superficie del caveto hay una forma geométrica consistente en una variación de la decoración en forma de proa de nave. En este caso, de la quilla central, los nervios que deberían llegar hasta las esquinas superiores del caveto, se extienden paralelos al borde superior para formar un bloque prismático de sección rectangular.
1. Entramado de cuadros incisos. En la esquina derecha tiene esculpida una cabecita que aprovecha las volutas envolventes para hacer de ojos.
2. Lengüetas dispuestas verticalmente en filas a modo de escamas de pescado.
3. Capitel sin volutas en las esquinas consistente en un macizo vegetal de hojas curvadas en sus bordes.
4. Columnas seriadas de segmentos horizontales superpuestos y doblados hacia su mitad en forma de uve.
5. Filas superpuestas escalonadamente de pequeños cilindros que cuelgan a modo de flecos.
6. Entramado de rombos a modo de red.
7. Muy estropeado apenas se adivina una decoración de tipo vegetal.
8. Mejor conservado que su simétrico, consta de dos grandes volutas decorando las esquinas del mismo, y sobre toda la superficie de la cara, hay esculpidas grandes palmetas de hojas dispuestas verticalmente.
9. Muy deteriorado apenas se distingue su decoración vegetal.
10. Palmetas de hojas dispuestas verticalmente, y entre ellas formas geométricas en zig-zag. En la esquina que está a la vista tiene dos volutas envolventes.
11. Muy deteriorado apenas se distingue su decoración vegetal.
- 12. Tiene una decoración parecida a la del capitel derecho del arco triunfal, que está pegado a él.
13. Consta de una superposición de segmentos doblados en forma de uve.
14. Es un tema de palmetas de hojas dispuestas verticalmente.
15. Parecido al capitel número 4 de la nave.
16. Palmetas de hojas sobre las que se superponen segmentos doblados en forma de uve.
Rampa de acceso con las paredes actualmente revestidas de cemento, el suelo sin escalones observables ya que todo está cubierto con escombros.
A continuación accedemos a un pequeñísimo habitáculo de planta cuadrangular, para ello atravesamos una puerta de arco de medio punto que queda enmarcada lateralmente a modo de alfiz, por dos baquetones dispuestos verticalmente que desde la base llegan hasta el suelo de la nave. El arco consta de una arquivolta decorada con tres medias cañas que circundan a las dovelas; estas últimas están decoradas a su vez con: un delgado baquetón, media caña y otro baquetón que remata el borde y se continua por las jambas de la puerta. El cimacio es un bloque prismático de forma rectangular con el borde inferior cortado a bisel. La pequeña estancia no tiene decoración alguna. Se abandona por medio de otra puerta también de medio punto decorada con fina hendidura y un estrecho baquetón en el borde de las dovelas del arco que continúa hacia abajo por el borde de las jambas.
La cripta consta de una habitación rectangular cubierta con bóveda de medio cañón, comunicada con el suelo del presbiterio por medio de tres orificios de sección rectangular rellenos de piedrecillas y tierra. Dos poyetes bajos a modo de bancos recorren ambos muros laterales dispuestos paralelamente al eje central. Por último un pequeño ábside semicircular con bóveda de cuarto de esfera completa el recinto.
La pequeña villa de Zorita de los Canes, se encuentra enclavada en la falda de un cerro en forma de muela que se alza en la margen izquierda del río Tajo. Corona el montículo un estrato de piedra tobiza de aproximadamente diez metros de espesor que aparece cortado verticalmente en todo el perímetro. Es fácil imaginar que éste lugar fuera señalado como un emplazamiento idóneo para establecer una construcción defensiva.
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En sus comienzos fue una alcazaba árabe con un muro que seguía todo el borde de la meseta rocosa. A medida que pasaron los años fue añadiéndose elementos constructivos en función de las necesidades de sus moradores. Cuando pasó a manos de la Orden de Calatrava es cuando probablemente se comenzó a edificar la iglesia motivo de éste estudio.
1. DESCRIPCION
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El edificio se encuentra cerca del extremo sur de la fortaleza, dividiendo la arruinada y desolada explanada en dos partes muy desiguales.
Consta de ábside, presbiterio, nave y de un atrio del que sólo quedan restos de la base del arranque de alguno de los arcos que lo conformaban. En el año 1942 todo el muro oeste de la nave se desplomó desapareciendo la espadaña almenada, el atrio y tres metros del lienzo del muro sur de la nave que arrastró consigo a buena parte de la cubierta (1). Para su construcción se utilizó mayoritariamente piedra caliza y toba calcárea, todo ello muy abundante en los alrededores.
El edificio, desde el punto de vista del tipo de la fábrica utilizado, podemos dividirlo en dos: El arco triunfal, presbiterio y ábside, están realizados con sillares calizos regularmente labrados, de buena escuadra y la inmensa mayoría con marca de cantero. La nave, tras la restauración que se hizo hace años, presenta una revestimiento de cemento que oculta la naturaleza de la fábrica del muro. Al exterior presenta una mezcla heterogénea de mampuestos.
La cubierta afecta únicamente a la nave, ya que el presbiterio y ábside carecen de ella por que están construidos aprovechando un torreón de la fortaleza. Se trata pues, de un tejado a dos agua cubierto de tejas árabes imbricadas, en las que ambas cornisas laterales apoyan sobre hileras de canecillos labrados en piedra caliza. El solado del edificio consiste en una lechada de cal y argamasa, que ignoramos fuera el primitivo.
1.1. EXTERIOR MURO SUR NAVE
Cornisa y canecillos
La cornisa está formada por 27 elementos de sección rectangular con decoración consistente en media caña en el borde inferior de los que ninguno es original. Hay un total de 28 canecillos, todos ellos de caveto simple sin decoración y de fabricación reciente.
Ventana
Cerca de la línea de canecillos y próxima al muro del presbiterio, hay una ventana de medio punto con un fuerte abocinamiento. Al interior es un vano de forma rectangular rematado con cemento sin ninguna decoración.
Puerta
Hacia la mitad de éste muro hay una estrecha puerta (2 m de alto por 0,87 m de anchura) actualmente tapiada, que comunicaba el interior de la nave con el denominado Patio o Corral de los Condes. El arco es de medio punto sin decoración, apoya sobre cimacios prismáticos de sección rectangular, con el borde inferior cortado a bisel, y sobre éste, en la cara vertical, tiene una hendidura con fondo en ángulo.
Nichos y sepultura
A 3 y 10 m del muro oeste hay dos nicho en forma de arcosolio. Se trata de dos huecos practicados en el muro a ras de suelo con una profundidad de 0,90 m . Ambos tienen un arco de medio punto de aproximadamente 1 m de radio, con una decoración en el borde de las dovelas en forma de baquetón. El primero tiene un sarcófago sin tapa, vaciado de una sola pieza de piedra de aproximadamente 2 m de largo por 0,70 m de alto. Está decorado en la cara vista con dos cruces de Calatrava con los brazos horizontales más largos que los verticales.
1.2. EXTERIOR MURO SUR PRESBITERIO
Por fuera, el presbiterio queda diferenciado de la nave por el característico recodo. No presenta ninguna decoración.
1.3. EXTERIOR ABSIDE
El ábside está construido de manera que aprovecha un torreón de forma cilíndrica ya existente en la antigua fortaleza y que da al valle del Bodujo. En el exterior no se aprecian motivos decorativos, sólo la estrecha ventana central, que vista desde el valle, nos indica la ubicación de la cabecera del templo.
1.4. EXTERIOR MURO NORTE PRESBITERIO
Por fuera, el presbiterio queda diferenciado de la nave por el característico recodo. En su muro norte se construyó una pequeña habitación a la que sólo se podía acceder desde el interior. Tiene una ventana abierta en el muro de la fortaleza que da al valle del Bodujo (Arroyo de Madre Vieja).
1.5. EXTERIOR MURO NORTE NAVE
Cornisa y canecillos
La cornisa está formada por 27 elementos de sección rectangular y media caña en el borde inferior de los que ninguno es original. Hay un total de 28 canecillos de caveto simple sin decoración y de fabricación reciente salvo los numerados como 41, 42, 43 y 44 que son como sigue:
Puerta
Hacia la mitad de éste muro hay una estrecha puerta que comunicaba el interior de la nave con la explanada del castillo. Es idéntica y casi simétrica de la que hay en el muro sur aunque presenta un ligero apuntamiento en su arco. Actualmente también está tapiada.
1.6. EXTERIOR MURO OESTE NAVE
El atrio y la puerta de acceso al edificio aparecen mencionadas en las relaciones que mandó realizar el rey Felipe II en el año 1576 (2):
Antes de que el muro se viniese abajo, Francisco Layna Serrano visitó el edificio entorno al año 1930, y es gracias a la descripción que hace en su libro (3), así como a una fotografía donde aparece toda esta zona (4).
Puerta
Actualmente, tras las restauración que se realizó en el edificio, sólo encontramos una puerta sencilla de medio punto de aproximadamente cuatro metros de altura. No tiene decoración, salvo un baquetón en el borde de las dovelas que apoya directamente sobre cimacios prismáticos de sección cuadrangular.
Atrio
Se alzaba a los pies de la nave protegiendo la puerta principal de acceso al edificio. Tenía planta cuadrangular del mismo ancho que la nave. Sus lados sur y norte, consistían en un amplio arco de medio punto ligeramente apuntado que descansaba sobre capiteles con columnas. Su lado oeste presentaba dos arcos seguidos de medio punto también con sus correspondientes capiteles y columnas.
Espadaña
La espadaña tenía un hueco para la campana formado por arco de medio punto, y el almenado estaba formado por cuatro elementos prismáticos dispuestos respectivamente en cada una de las esquinas y un elemento central del mismo ancho que la espadaña.
1.7. INTERIOR NAVE
Tras la última restauración, los muros y el techo han sido revestidos con una capa de cemento que oculta el tipo de fábrica. La nave está cubierta con bóveda de medio cañón ligeramente rebajada, reforzada con tres arco fajones de sección rectangular, que apoyan directamente sobre seis capiteles que cumplen con la función de ménsulas, decorados con temas vegetales y geométricos.
Imposta
Una imposta recorre todos los muros a una altura de unos cuatro metros del suelo. Su sección es rectangular con una fina hendidura longitudinal dispuesta horizontalmente hacia la mitad de la cara, y bajo ella comienza el corte biselado del borde inferior. Coincide con los cimacios de los capiteles siendo continuación de los mismos con idéntica forma.
Capiteles
Los capiteles actualmente no tienen columnas sobre los que descansar, no es aventurado imaginar que en un principio tuvieran semicolumnas adosadas al muro, y que en alguna obra posterior se suprimieran para blanquear las paredes. Todos tienen una anilla metálica fijada en su base, cuya finalidad probablemente era la de colgar a modo decorativo elementos textiles como cortinas o tapices. El número de capiteles es de seis (ver plano). Todos ellos son troncocónicos invertidos de una sola cara sin aristas diferenciadoras. Salvo el número 3, todos tienen esculpidas en sus esquinas volutas envolventes, y su descripción es como sigue:
Puertas
Las puertas que mencionamos al describir el exterior de los muros norte y sur, en el interior quedan casi enfrentados. La del muro norte es muy simple, ligeramente apuntada sin cimacios y con las dovelas del arco descansando directamente sobre las jambas, formando una línea continua. La del muro sur es de arco de medio punto, que apoya sobre cimacios decorados como la imposta que recorre los muros de la nave.
Arco triunfal
Es de medio punto algo rebajado, aunque puede que esto se deba a algún leve hundimiento de la estructura. Se apoya sobre sendos capiteles cuyos cimacios son continuación, y tienen la misma forma, que la imposta que recorre los muros de la nave. Son troncocónicos invertidos de una sola cara sin aristas diferenciadoras, y su descripción es como sigue:
Las columnas son entregas, están formadas por tambores de anchura similar al de las hiladas de sillares del muro.
La basa del lado izquierdo consta de arriba a bajo: Un toro dividido en dos anillos superpuestos escalonadamente, de manera que el superior es de menor diámetro que el inferior. Una escocia pronunciada decorada con dieciséis arquitos incisos de medio punto. Un grueso toro que se apoya sobre un alto plinto. Sobre los vértices de este hay sendas garras de forma lanceolada. El plinto está formado por dos cuerpos superpuestos de forma prismática (el de arriba más pequeño que el de abajo), y separados por una banda cortada en caveto.
La basa de la derecha consta de arriba a bajo: Un toro estrecho. Una escocia que termina en estrecho filete. Un grueso toro adornado con diez arquitos incisos de medio punto y sendas garras dispuestas simétricamente en cada uno de los vértices del plinto que es idéntico al de la basa izquierda.
1.8. INTERIOR PRESBITERIO
Se encuentra elevado con respecto al suelo de la nave unos quince centímetros que se salvan por medio de un escalón dispuesto bajo el arco triunfal. Por sus muros corre la misma imposta de la nave.
Está cubierto con bóveda de cañón mal rematada y reforzada con cuatro arcos que se engarzan en el centro de la bóveda. Los cuatro arcos son de sección circular y apoyan sobre cuatro capiteles que hacen las funciones de ménsulas, todos ellos troncocónicos invertidos de una sola cara sin aristas diferenciadoras y de menor tamaño que los de la nave. Los cimacios de todos ellos son continuación de la imposta y tienen su misma decoración. En los cuatro capiteles aparecen temas vegetales y se hallan dispuestos oblicuamente a la pared, de forma que presentan en primer término una de las esquinas, quedando la otra prácticamente incluida en el muro. Al igual que el resto de los capiteles de la nave, no tienen columnas y en su base aparecen las anillas de hierro ya citadas. Su decoración es como sigue:
El muro norte tiene una puerta adintelada practicada en su lienzo que conduce a una habitación (hoy sin techo) que posiblemente hacía las funciones de sacristía.
En el muro sur, muy cerca del comienzo del ábside, hay dos credencias de medio punto cuyo destino probablemente fuera el de uso litúrgico. Al lado se abre una puerta también con arco de medio punto que comunica al piso superior mediante una escalera de caracol de aproximadamente cuatro metros de altura y unos cuarenta y nueve escalones. A media altura, en su muro se abre una ventana de medio punto que da al llamado Corral de los Condes. El piso superior, hoy sin techo, se construyó encima del presbiterio y el ábside. Tiene dos ventanas: una orientada al oeste que da encima del tejado de la nave, otra al este dando al arroyo del Bodujo. La escalera no se para en este piso y sigue hacia arriba, a lo que debió ser una azotea almenada hoy desaparecida.
1.9. INTERIOR ABSIDE
Es de planta semicircular y presenta el característico resalte que hace que su muro no esté alineado con el del presbiterio. Su suelo está al mismo nivel que el del presbiterio. La bóveda es de cuarto de esfera, reforzada con cuatro arquitos fajones de sección circular, que apoyan en sus correspondientes capiteles que hacen las funciones de ménsulas, y que terminan juntándose en la clave del arco de medio punto con que queda rematado el resalte anteriormente citado.
La imposta que surca los muros del resto del interior del templo, se repite con idénticas características en el muro del ábside. Coincide con el cimacio de los capiteles.
Los capiteles son de igual tamaño y forma que los del presbiterio, y ninguno tiene columna que los sustenten, pero sí poseen la característica anilla en su base. Están decorados con temas vegetales y geométricos que describimos a continuación:
Centrada en el lienzo del muro y a una altura de dos metros, hay practicada una ventana de arco de medio punto que apoya directamente sin cimacios en los flancos laterales que limitan el vano. La decoración de las dovelas consiste en un fino surco, media caña y un baquetón que se prolonga hacia abajo por el borde de las jambas. En la proximidad del muro sur del presbiterio aparece practicada en el muro una credencia semejante en forma a las que hay en el muro del presbiterio. 1.10. CRIPTA
En medio de la nave, y a una distancia de diez metros de la puerta del muro oeste, encontramos una rampa que desciende a la cripta.
Está abierta en la roca y construida bajo el presbiterio y el ábside, y para su descripción la podemos dividir en:
Ya es mencionada en las relaciones (5):
2. CONCLUSIONES
La sencillez del trazado de su planta lo relaciona con un buen número de edificios geográficamente próximos y que han sido englobados dentro de un denominado "arte románico rural". Todos ellos van siendo construídos a medida que la corriente repobladora iniciada por las conquistas del rey Alfonso VI se va consolidando. Son por lo tanto núcleos urbanos fronterizos donde el templo se establece como el edificio más importante de la población, pero construido con pocos medios sin ningún tipo de derroche en la expresión artística y la forma.
Concretamente ésta iglesia se levantó, a partir de que la fortaleza pasó a manos de la Orden de Calatrava. Los ideales estéticos de esta orden de caballería se basaban en los principios artísticos cistercienses, motivo por el que la totalidad del edificio es austero y parco en muestras decorativas que no sean las estrictamente vegetales y geométricas.
La singularidad de estar construido dentro del recinto de una fortaleza, aprovechando uno de los torreones, no le hace un ejemplar único ni siquiera en la propia provincia, ya que a no mucha distancia, en la capilla del castillo de Brihuega encontramos esta misma circunstancia (6).
Es fácil encontrar detalles que recuerdan corrientes arcaicas por su simplicidad, sobre todo en algunos capiteles. Las garras en las basas del arco triunfal nos indican una influencia netamente románica. Sin embargo ya observamos como en esta capilla aparecen ya signos diferenciadores en la bóveda del presbiterio y el ábside. Son una incipiente muestra del nuevo estilo gótico.
3. BREVE COMENTARIO HISTORICO
Es muy probable que el emplazamiento del castillo se utilizara previamente como castro o lugar de asentamiento por culturas preromanas, ya que se han encontrado fragmentos de sigillata y de vasijas negras (7). Algunos investigadores como Cortés y López (8) quieren verla como la antigua Contrebia, ciudad tomada por el general romano Metelo en el 140 a.C. pero hasta la fecha no existen pruebas arqueológicas que lo avalen.
Desde el punto de vista etimológico su nombre puede derivar de la voz romance zorita que significa: tórtola, y el predicado alude a la palabra latina canis que significa: perro (9). En las relaciones que mandó realizar el rey Felipe II en el año 1576 encontramos una ingenua tradición que nos da razón de dicho nombre (10):
Para Catalina García su procedencia es más árabe que otra cosa y que probablemente signifique algo relacionado con azores ya que así se llamaba en este idioma a las murallas, por ello, este notable investigador cree que el nombre le vino de las fortificaciones con que estaba defendido este cerro (11). Pavón Maldonado añade que basándose en la interesante contestación dada en las Relaciones, Ita derivaría del fito latino y significa: mojón o punto de referencia vertical y prominente que junto con la voz árabe zur que significa muro, muralla podría formar la palabra híbrida zur-ita dando otra posible interpretación aunque el mismo reconoce que perfectamente puede ser rebatida (12).
El sobrenombre de los Canes se encuentra utilizado a partir del siglo XV, aunque lo más seguro es que ya el vulgo lo utilizara de antiguo: en el refranero de aquella época se cita Los perros de Zorita, pocos e mal avenidos (13), Los perros de Zorita, que cuando no tienen con quien, unos a otros se muerden (14); tradiciones populares en las que se cita que el castillo tenía perros encargados para su vigilancia nocturna (15), o aquella otra en la que se habla de que los caballeros calatravos tenían allí unos perros que se llevaban a la guerra y hacían mucho daño a los moros, y que segun los naturales del país, se estableció una renta para el mantenimiento de aquellos lebreles (16).
El primer documento en el que aparece citada ésta población, es una crónica histórica sobre la vida del califa Abd al-Rahman III en la que se habla de su campaña de Pamplona (924-925) y de las luchas que mantuvo contra los rebeldes Banu Din Nun que se hicieron fuertes en la fortaleza y madina o ciudad de Zorita en el año 926 (17).
Al conquistar Alfonso VI la ciudad de Toledo en el año 1085 (18), pasaron a manos cristianas todos los territorios de la comarca. Existe copia del privilegio en el que este rey señaló los límites de la diócesis toledana, y entre los confirmantes está Alvar Fañez que figura como dueño y señor de Zorita y Santaver (19): Alvarus faniz dominus de Zorita et de Sancta ueria.
En el año 1107 encontramos un privilegio de concesión de éste mismo monarca, que hizo en Sepúlveda a la iglesia toledana, y que Alvar Fañez confirma como (20): Alvarus Faniz dominus de Zorita et de sancta ueria.
La crónica latina de Alfonso VII refiere que, hacia el año 1110 viviendo aún la reina Doña Urraca, Zorita es conquistada por los almorávides, que la dejaron bien guardada con una guarnición de jinetes y peones bien provistos de armas y bastimentos (21).
Poco tiempo debió permanecer en manos musulmanas, ya que según un privilegio fechado en 1124 se trazan los límites o términos de Zorita como propiedad real (22).
En 1148 el Papa Eugenio III dicta una Bula conservada en el Archivo Histórico Nacional, por la que figura la villa, como perteneciente a la diócesis de Toledo (23): Nomina vero opidorum que in tua diocesi a dei fidelibus incolantur in presente pagina duximos annotanda: Talavera ... Escalona, Zurita, Kalatrava.
Años más tarde, hacia 1156, Alfonso VII repobló estas tierras con mozárabes provenientes de la Corona de Aragón otorgándoles un interesante privilegio (24).
Durante la minoría de edad Alfonso VIII se desarrolla la compleja y turbulenta historia de las familias rivales de los Lara y de los Castro, pasando alternativamente la tutoría del pequeño monarca de unos a otros (25).
Volvemos a encontrar citada Zorita y sus tierras como propiedad del rey, en las capitulaciones matrimoniales que firmó en Tarazona en el año 1170, para contraer matrimonio con Doña Leonor, infanta de Inglaterra, prometiendo en arras un buen número de rentas, villas y lugares, entre ellos Hita, Atienza y Zorita (26).
Cuatro años más tarde, en 1174, el rey donó el castillo a la Orden de Calatrava, probablemente como agradecimiento por las ayudas prestadas a su persona en los momentos difíciles. Es a partir de éste momento cuando la fama, riqueza y grandeza de Zorita comienza (27).
Entre los maestres a cuyo cargo estuvo el gobierno de la fortaleza, Ruy Diaz fue el promotor de la construcción de la iglesia románica del castillo (28).
El monumento aparece citado en las relaciones que mandó realizar el rey Felipe II en el año 1576 (29):
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(33)... y acabados de subir á la fortaleza ay una puerta
mediana con guarnicion de yeso labrada al rededor
curiosamente, y encima de esta puerta ay un escudo
con una cruz de Calatrava, y el escudo tiene dos leones
y dos castillos, y en el campo del escudo ay quatro esla-
bones de cadena, y encima del escudo ay una corona im-
perial pintada, y á los lados de los escudos dos hombres
pintados á modo que están armados, y los brazos de los
hombres va á dar á lo alto del escudo, y del cabo de
dentro de esta puerta ay una quadra que tiene quatro
puertas, que la una es la dicha, y otra entra á á una Igle-
sia, y otra entra al corral de los Condes, y otra en-
tra á unos aposentos mui buenos, que ay en la dicha for-
taleza, y á la entrada de la primera puerta que se dixo
tener el escudo que están los dos hombres armados del
cabo de dentro de esta dicha puerta ay otro escudo que
tiene un Aguila y la Aguila lo tiene con la uñas, y en
el campo del escudo ay seis Castillos y quatro leones
grandes y uno pequeño, á la par del pequeño una águi-
la pequeña, y entre entramas una granada abierta, y en-
cima del escudo imperial está pintada una corona imperial, y este
escudo tiene una guarnicion de molduras de yeso, mui
curiosas y encima de la puerta de la Iglesia ay otro es-
cudo que tiene una cruz de Calatrava, y dentro en el
Campo del escudo ay quatro eslabones y el escudo tiene
dos figuras de Angeles, y al rededor una guarnicion de
yeso de molduras con quatro florones encima, y encima
de la puerta que entra al patio de los Condes ay un escu-
do con un Aguila, y el escudo es de la armas Reales, y
encima de la puerta de los aposentos, hay otro escudo
que tiene la Cruz de Calatrava con quatro eslavones, y
... La portada era sencilla y de arte rudo, formándola una archivolta de tres arcos en degradación, moldurados con sencillez y apoyados en una repisa de ángulos reentrantes tallada con recuadros y una sola columnilla a cada lado provista de tosco capitel, encima del arco, un óculo; en lo alto, sencilla espadaña almenada con su hueco para un campanillo; el escudo existente un día sobre la puerta, con las armas de Calatrava, había desaparecido.
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(33) ... y en medio de la dicha Yglesia hay
otra Yglesia debajo de la tierra que se dice Nuestra Se-
ñora de la Soterraña ...1. ... y dícese Zorita de los Canes porque ansí se ha
oido decir por todos los que al presente se acuerdan
más que es Vulgo de algunas gentes que en tiempos an-
tiguos antes que se poblara la dicha Villa se solia de-
cirlas Peñas de Yta, y que estando poblada la ciudad de
Rochafrida viniendo á Caza el Señor de la ciudad, se le
fué un azor á las dichas peñas y subiendo por el dicho
azor se vido las grandes peñas, y quieren decir que por
aquello se dice Zorita ...33. ... y en la dicha quadra hay
una Yglesia muy antigua y muy bien labrada con un
Crucifixo muy rico, y en medio de la dicha Yglesia hay
otra Yglesia debajo de la tierra que se dice Nuestra Se-
ñora de la Soterraña ...
(1) OLMO ENCISO, Lauro. "La iglesia del castillo ..."Nº 12 p.102
(2) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.139.
(3) LAYNA SERRANO, Francisco. "Castillos ..." p.397.
(4) LAYNA SERRANO, Francisco. "Castillos ..." p.398.
(5) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.119.
(6) AZCARATE RISTORI, J. Mª. "El protogótico ..."
(7) PAVON MALDONADO, Basilio. "Guadalajara medieval ...." p.187.
(8) CORTES LOPEZ. "Diccionario ..." Tomo II p.384.
(9) CELDRAN, Pancracio. "Diccionario ..." p.901.
(10) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.111-112.
(11) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.128.
(12) PAVON MALDONADO, Basilio. "Guadalajara medieval ...." p.187.
(13) AMADOR DE LOS RIOS. "Vida ..."
(14) BLASCO DE GARAY "Refranero ..."
(15) MORALES, Antonio de "Antigüedades ..."
(16) RADES "Historia ..."
(17) IBN HAYYAN DE CORDOBA. "Crónica ..." p.131.
(18) LAFUENTE, Modesto. "Historia ..." Tomo III p.102.
(19) BIBLIOTECA NACIONAL. MSS., Dd-12.
(20) ARCHIVO HISTORICO NACIONAL. "Liver ..." Tomo I folios 51 y 52.
(21) FLOREZ, E. "España ..." Tomo XXI p.356.
(22) PEREZ CUENCA, M. "Historia ..."
(23) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III pp.135-136.
(24) ARCHIVO HISTORICO NACIONAL. "Liver ..." Tomo I.
(25) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III pp.136-139.
(26) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.139.
(27) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.139.
(28) LAYNA SERRANO, Francisco. "Castillos ..." p.408.
(29) CATALINA GARCIA, Juan. "Relaciones ..." Tomo III p.119.
